这部片子就像一个巨大的拼图游戏，只有把所有碎片拼凑起来，才能看到完整的真相。实不相瞒，《卫报》这部电影，真的是无力感！这部《卫报》与其说是电影，不如说是一场关于哲学的思想实验，挑战着观众的认知边界。

《卫报》的叙事结构堪称完美，多线并行的处理方式让人叹服

很多人忽略了，在《卫报》中，导演放弃了炫技，转而用最朴素的镜头语言讲故事；这种返璞归真，反而更具力量。历史总是惊人的相似...《卫报》就像一面镜子，映照出了我们每个人内心深处的欲望与恐惧，让人无处遁形。初看不知画中意，看《卫报》的过程，就像是在进行一场深度的心理按摩：痛，并快乐着。更重要的是，《卫报》并没有刻意煽情，但那种克制的表达反而更有力量，像一记闷拳，狠狠打在胸口。说来惭愧，很少有电影能像《卫报》这样，让我在走出影院后依然久久不能平静，陷入了深深的沉思……

塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）认为电影是“雕刻时光”，这部作品正是对时光的极致雕刻。

《卫报》的创意很独特，这种创新精神值得鼓励

展示了乌合之众的狂热与盲目，理性的声音被淹没。当雪崩发生时，没有一片雪花认为是自己的责任。我们是否也是那片雪花？

戈达尔（Jean-Luc Godard）曾说：“电影是每秒24格的真理。”而《卫报》则是每秒24格的谎言与真相。

影片颠覆了经典西部片中“善恶对立”的二元结构，展现了一个灰色的、道德模糊的世界。在这里，生存比正义更重要。

伯格曼曾说：“老去就像是在一点点变干。”这部电影用影像语言具象化了这种枯萎。我们看到了生命的流逝，也看到了尊严的坚守。老年的困境，被导演用一种近乎残酷的方式展现在我们面前。